被光抓走觀后感6篇。

看電影的視角不同，我們對電影的理解也會不同，觀看的過程中，我們會涌現很多感觸。這時我們可以通過寫觀后感的方式來記錄我們的新想法，寫觀后感時要全面理解文章，才能表達真摯的情感。經過讀書筆記吧編輯的耐心整理和精挑細選我們呈現最新的“被光抓走觀后感”，歡迎大家參考閱讀！

被光抓走觀后感 篇1

由金牌編劇董潤年導演并編劇，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊艷、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺、丁冠中特別出演的現實主義愛情話題大片《被光抓走的人》今日全國上映。日前，影片在京舉辦全國首映禮，邀請電影媒體、業內大咖、專業影評人、影迷朋友們提前觀看這部現實主義愛情話題佳作，憑借包裹現實愛情反思的故事內容和演員們的精湛演技率先引爆了影片首播口碑，觀眾紛紛表示期待盡快看到這部影片。今日，影片三大看點搶先揭秘，提前帶領觀眾感受備具思考與痛點的愛情寓言故事。

看點一：實力卡司集結現實主義愛情話題佳作黃渤王珞丹譚卓比拼演技超有戲

電影《被光抓走的人》中，眾多實力影咖齊聚同一銀幕，相互間比拼演技自然就成為了觀眾期待的重中之重。影片中，黃渤與譚卓兩大影壇金牌演員首次飾演夫妻，在“白光”照耀城市之后，雙雙留在城市中，被輿論審判為不愛的人，接受殘忍冰冷的愛情考驗。兩人將在影片中多次對壘飆戲，通過各自的表演展現這段破碎邊緣的婚姻生活中的傷痕與痛處。從此前曝光的物料中不難看出，二人此次飾演夫妻之間多是平靜復雜的情緒戲份，而對于情緒戲的細節拿捏，恰恰也是考驗演員演技的重量難題。此外，王珞丹在影片中的表現也同樣令人驚喜，飾演被出軌的女人早已引起數次關于塑造角色的討論，在日前首映禮上，影片放映結束后的分享環節中，就有影迷表示：“王珞丹將女人心中那種對于愛的嚴苛要求和心理細節表現的非常準確。”此次，她也將與文藝片女王黃璐同屏飆戲，兩大實力演技派女演員之間的角逐，定將為觀眾帶來一場出人意外的好戲。

看點二：話題大膽犀利獲半個影視圈力薦劃開當代情感生活揭露愛情殘忍真相

電影《被光抓走的人》不同于以往傳統愛情題材類型片，并沒有像大多數愛情電影一般，用大量的篇幅和劇情去討論愛情的對錯與美丑，而是將鏡頭對準現實愛情生活中的真實的難題與痛處，將“白光”化作利刃，來深度切割和剖析愛情中所潛在的隱性問題。近日前，影片在全國首映禮上首次超前放映，大膽創新的故事題材和新穎的故事角度博得一眾業內人士好評，著名導演黃建新就曾就影片的敘事方法給予好評：“影片在中國銀幕上第一次比較成功的使用了魔幻現實主義的方法，達到了拷問靈魂的目的。”演員程瀟也表示：“現實的拍攝方法來訴說愛情，特別真實。”導演管虎、曹保平、張冀、劉慈欣、那英、賈乃亮等一眾大咖也紛紛獻上稱贊，并在上映前夕，力薦影片。

此外，影片聚焦當代人的情感生活，通過鏡頭刻畫出一幕幕具有強烈生活氣息且極具拷問的愛情故事，揭露愛情中的殘忍現實，直抵人心，在首映禮上也受到觀眾的高度贊揚：“這就是大銀幕所缺少的真實愛情。”同時，影片在感情的維度上，探討的寬度和復雜性也非常廣闊，屬實值得觀眾期待。

看點三：影片情感細膩引人深思用愛情故事包裹現實展現愛的正確打開方式

電影《被光抓走的人》中，一道神秘“白光”照耀城市之后，一部分人被帶走，一部分人被留下，科學研究認為“被帶走的都是有愛情的。”沒被帶走的則紛紛接受著“不愛”的殘酷考驗。影片就像一個放大鏡一樣，將現代生活中的家庭、婚姻、人際等各種問題放大，通過不同角色之前的情感故事，來訴說人們看似平穩的愛情可能并不平穩一現象。不同的愛情關系有著不同的困境，不同處境的人對愛情又有著不同的態度，深刻細膩又犀利的愛情視角，足以讓人反觀自我。影片中，在這群被剩下的人之中，究竟是否還留有真愛?“白光”是否真如輿論所言，能檢驗真愛?一個個通過影片所釋放出的問題，實際上也包裹著對現實的多個反思，電影用看似不可能發生的事情，讓人們重新審視愛情，在愛情經受考驗之際，能夠學會如何正確對待。據悉，影片目前也已參與了由黃渤發起的HB+U新導演計劃，是該計劃第一部上映的作品，被業內外寄予厚望。

被光抓走觀后感 篇2

看到巜被光抓走的人》，都以為不可信，其實，在沒有那道神秘的光經過之前，許多人的心里早已生出萬般疑惑，有愛或無愛？是真或是假？或長或短？誰又說得清楚呢？

世上從一而終的事情本就很少，何況是人與人之間的感情和生活。變化才是唯一的真理，期望永遠停留在當初的可能性幾乎為零，要么是死了。

愛與不愛也是要以發展的眼光來看待，時間向前走了，周圍的環境變化了，人的歲數變大了，思想復雜了，能力不一樣了，自己抱殘舊守，不提升，不進步，是沒有前途和愛的。愛不是固定不變的，也會與時俱進，也要不斷成長，也可能趨利附會。多年前許下的紅薯管飽，如今的男女可能更喜歡花式快餐。誓言里不會背叛的男女，可能擋不住過去不曾想象過的紅男綠女。

只要不是渣男渣女，隨著時光、見識和心性而變化的男女，沒有大奸大惡之分，只是追求和審美變化，是因為曾經喜歡的那個人跟不上節拍了。這算不上什么大逆不道，只是心性沒有抵御住變化，忠貞的愛情只是過去的誓言而已。

環視周遭，有始有終的愛情將會越來越少，一切都隨著新生事物的短期化現象而變化，堅貞不渝的人們慢慢感覺生存困難。神話般的愛情漸漸成為傳奇故事，作為時代烙印或是天方夜譚講給后世聽。

被光抓走觀后感 篇3

電影《被光抓走的人》講述了一道神秘“白光”突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛情考驗的故事。

在兩個多小時的觀影過程中，現場不時傳來陣陣笑聲和啜泣聲，“被剩下的我們，從什么時候開始不相愛了？”“愛情的檢驗標準”等話題也令觀眾多次陷入深思。

談到創作初衷，導演董潤年直言：“電影中的愛情故事是立足于現實世界中的愛情，電影中的光不斷照進愛情、照進人性。現在也已經進入年末了，每個人的生活都很喧囂、很繁雜，我們已經很久沒有時間真正靜下來跟自己對話了。我希望這部電影能給大家提供一個途徑和渠道，與自己的愛情進行一場對話。”

當談及到各主創角色在影片中被“光”剩下之后的困境和心情時，一眾主創齊齊表示：“我太難了！”飾演武文學的黃渤說道：“一道光照耀下來，把愛情中一切慘敗的東西都亮出來了，我就是其中一個（被亮出來的人）。”

而在電影中“老公消失”了的王珞丹也表示：“我這個角色才是最難的，因為我在片中的名字就叫李楠。”飾演筷子哥的白客則根據劇情回答道：“我連我的那個人都沒見到，最難的是我！”

首映禮當晚，不僅電影的主創團隊齊齊亮相，更有管、梁靜、劉慈欣、曹保平、王競、王紅衛、陳舒、林育賢、黃建新、白雪、賈乃亮、黃圣依、程瀟、黃才倫、袁媛、姚婷婷、那英、張冀等出席助陣，依次分享了影片觀后感。

梁靜被電影中的愛情能量深深觸動：“我們出生的時候，每個人都是最普通的人，但當我們走進愛情的時候，就會變成宇宙中最發光的個體，這種時刻我覺得就是愛情。”

曹保平導演則被影片的新類型所打動：“董潤年導演太有勇氣了，這是一部把人戳的生疼的現實愛情電影，它的探討維度相當廣、相當深。”

被光抓走觀后感 篇4

頗具新意的科幻概念設定，落足點卻是當代社會的現實感情。《被光抓走的人》用一道從天而降的白光既考驗著人性，也反射以愛情，當原本深埋于成年人心中的愛與不愛，在這道光之后變得無處遁形，由此變得耐人尋味的男女關系，成為了導演借此解構生活的切入點。

光是《被光抓走的人》劇情展開的契機，光過之后，有愛的人消失了，留下沒有消失的則是無愛的人，而《被光抓走的人》不是一部尋找那些被光抓走的人去哪的電影，而是一部聚焦那些沒有被光抓走，被判定為沒有愛的人。他們如何去面對自己的感情，如何去面對被貿然揭下面具的自己，自編自導的董潤年用四段不同年齡層次的情感故事為出發，力圖在一部電影中去展現這些失愛者的群像。

電影最讓人印象深刻的一段故事自覺是黃渤和譚卓飾演的一對中年夫妻，表面上他們都在盡力維持著一個家庭，都在為了自己的事業和共同的生活所努力，在外人看來這應該是一個幸福相愛的家庭，但他們卻在這道光后被留了下來，而隨后發生的猜疑與逃避也恰恰證明了他們其實真的并沒有足夠深愛彼此，中年人所面對的情感危機在被“光”這根導火索所引爆后，不經令人唏噓，然而電影卻并沒有一黑到底，他們在這起事件后重新領悟的愛才是電影所想傳遞的溫情。

除了黃渤和譚卓的夫妻線，另一個主要故事則是行將離婚的妻子與小三間的糾葛，王珞丹飾演的妻子李楠沒能在光發生的那天等來辦離婚的丈夫胡建平，而數天后找來的小三也沒能與胡建平共同消失，本自敵對的兩人一起尋找胡建平歷程構建起了這條故事線的戲劇張力，誰才是與胡建平共同消失的人成為了兩人和觀眾共同都想知道的答案，而一個情理之中，意料之外的結局，則讓愛變得耐人尋味。

在這兩個主要故事之外，電影還有著同性之愛與并不門當戶對的年輕之愛作為電影的填充，四個不夠愛的故事在導演董潤年多線敘事的編排下，雖然在節奏掌控上存在著一定的問題，卻也構成了電影所寓的失愛群像，而當我們抽離了電影的科幻背景，其實這個故事所展現的就是當代很多人敏感而又具有不確定性的兩性關系，不論是看似幸福美滿的中年夫妻，分道揚鑣的離婚夫妻。自覺深愛彼此的青年情侶，還是隱晦的同性之戀，他們都覺得自己是有愛的，然而在光發生的那一刻他們的愛都沒有那么的純粹。

沒有人能定義愛情，《被光抓走的人》中的那道光也不可能告訴你答案，因為愛本身就是具有不確定性的，但正如拉羅什福科曾寫道“愛情不可能長期地隱藏,也不可能長期地假裝”，只有當愛回歸了平凡的生活，歷經了生活與時間的洗禮，它才會如電影最后的結局那般顯露出自己最真實的樣子。

被光抓走觀后感 篇5

《被光抓走的人》市場反響并不理想，恐創黃渤領銜主演影片的近年新低，一是劇作本身的問題，二來和這個故事難接地氣有關。

開局憑空消失的人，很容易讓人無縫鏈接滅霸的響指，軟科幻撬動的情感研討，很容易讓人想到前年爆款《超時空同居》，李誕列席策劃并現身說法，難免又令人想起這些年《奇葩說》的腦洞題，作為編劇董潤年轉型導演的處女作，想必還多少受過美劇《守望塵世》的啟發。

神劇《守望塵世》早于滅霸四年亮相，是編劇達蒙林德洛夫繼《迷失》后又一力作。兩個故事的開局設定驚人相似，《被光抓走的人》里部分人口在一道光后莫名消失，《守望塵世》則講述了地球2%人口憑空消失后的故事。所不同的是，《被光抓走的人》只探討真愛與否，《守望塵世》探索更多。

影片看似四個段落交織的復雜敘事，其實只是四個平行而獨立故事的非線性剪輯。故事并沒有在人口消失的神秘性上多做文章，而是快速拋出一個類如《奇葩說》的大議題：如果有一天大量有情人在一道光后成雙成對消失，那么剩下的夫妻和情侶是否存在真愛？

參與研討的奇葩被分成四個戰隊兩兩廝殺。黃渤領銜的家庭組抽到了正方觀點，與之對位的是王珞丹領銜的離婚組。黃渤需要窮極所能地證明，他們夫妻雖然沒被光抓走，但也是有真愛的，王珞丹反之。另一場次重量級的PK在白客率隊的同性組和李嘉琪率隊的熱戀組之間展開。

以《奇葩說》的邏輯看，家庭組雖然有豪華陣容黃渤、譚卓和宋春麗等實力派坐鎮，還有黃覺等飛行嘉賓應援，但打得并不出彩，頂多算是中規中矩。這一組先是攘外必先安內，試圖從家庭內部的自證，結果并不理想；然后又嘗試曲線救國，通過同學會上的偽證來堵悠悠眾口，結果又適得其反；最后放了個逆向邏輯的大招，用一段懸崖勒馬的婚外情，來反證自己愛妻的本色。

王珞丹所在的離婚組雖說是娘子軍，打得卻是刁鉆而犀利，尤其幾段情敵開杠戲，場場劍走偏鋒。對面情敵小三的突襲，王珞丹化身的李楠竟化敵為友，快速結成尋夫聯盟，用小四、小五等層層鋪排、加碼。離婚組打的是一手神秘牌，那個多情郎從頭到尾不曾現身，通過調查走訪模式，活色生香于各色女人的講述里。而每個女人拿到的部分，都只是這個男人的一塊拼圖，最后她們發現，那個男人和自己所認識的完全迥異。

李嘉琪率隊的熱戀組顯得太年輕，可調度的資源捉襟見肘，自證有愛的過程也顯得邏輯混亂。她化身的李佳一開場以跳樓來威脅拆散鴛鴦的父母，轉身又因為雙雙沒有被光抓走而動搖，逼得人家男孩只能以真跳樓來自證。一個跳樓便打了通關，打法簡單粗暴。

白客所在的同性組多有禁忌，立場并不鮮明，結辯也太過草率。他消失了他卻獨留，消失現場還留下血跡，他寧愿篤信他死于非命，而非因為那道光而蝶雙飛。然而他在警方面前的堅持并沒有太強的可信度，他最后在警方視線里突然出手的復仇，很難說是因為愛還是因為恨。

和前年爆款的《超時空同居》相比，同樣是軟科幻引出的情感命題，本片看似玩法更加高級，難度系數更高，然而幾條線逐一解剖下來，不足之處多于亮點。看似火力全開，組合拳出擊，實則火力散亂，哪一拳都很難擊中人心。

被光抓走觀后感 篇6

《被光抓走的人》有一個基于奇幻設定的背景概念，如果一道光把世界上所有相愛的人都帶走，被留下的人該如何面對他們的愛情？

這就像是一道論述題，背后其實隱含著一個更加龐大復雜的終極難題，愛情是什么？

導演、編劇董潤年相當全面地從四個方向開始帶領我們一同作答，他書寫了四組人物的愛情與婚姻故事：

黃渤和譚卓飾演一對中年夫妻武文學和張燕，十幾年柴米油鹽的生活，他們的愛情生活逐漸被歲月磨滅了激情。

王珞丹扮演的是一個即將與丈夫離婚的年輕女性李楠，丈夫離奇消失，她開始尋找蹤跡，卻意外發現，這個男人竟和一群不同的女人談了感情。

小情侶劉佳一和王揚的愛情不被父母祝福，他們是沖動的年輕人，可以不顧一切，甚至為愛犧牲。

白客飾演街頭小混混，他自信地以為自己能牢牢地把握住一段情感關系。

四段故事穿插敘述，這些角色互不相識，但會在某一刻偶然匯聚，這道光所帶來的對愛情的審判，緊緊地纏繞著他們，也困擾著他們。

這些故事一一撕開了婚姻與愛情的真實面目，影片對他們的生活洞察和心理描繪細致入微，也極其敏銳地觸碰到了既真切又灰暗的情感地帶。

特別是黃渤和譚卓這對中年夫婦，愛面子的黃渤為了證明他和妻子依然相愛，不惜作假，花高價P照片，買假火車票，只為在親友面前偽造妻子譚卓在光照那天不在本地，從而解釋他們倆為何沒被光帶走。可諷刺的是，這個謊言在同學聚餐上被無情地拆穿。

同學聚餐這場戲也尖銳地剖開了當代中國人的.婚姻質量，一對對夫妻都沒被光帶走，黃渤和譚卓的情感危機就是他們的現實縮影。

這場聚會或說酒局，中年男人的油膩形態以及他們不尊重女性的言行舉止也被刻畫得相當真實，與當下社會面貌緊密勾連。特別是黃渤，他的臺詞、表情、動作，每一處都很到位，細膩詮釋出一個偽君子的模樣。

當他通過手機發現妻子譚卓與另外一個男人抱怨婚姻狀況時，他也選擇出軌，與暗戀他多年的同事小韓袒露心扉，雖然兩人開了房，但最后還是沒有跨出那一步。酒店這場戲是黃渤這條故事線的核心戲眼，它直接大膽地將婚姻之外的道德困境宣泄而出，展露無遺。

王珞丹和小三黃璐這條線的設計也很特別，男性主人公徹底缺席，她們用回憶拼湊出這個渣男形象。面對不可信的男人，終要學會放手，學會灑脫。

電影最后留下一個固定長鏡頭，畫面對準黃渤一家人，黃渤和譚卓各自釋然，他們一同準備晚飯，生活就這樣緩緩流淌，那道光從何而來？沒有答案。那道光帶走的真的是相愛的人嗎？也沒有答案。

這道關于愛情的論述題最后只提供了方向和故事，沒有留下任何結論。但它的整個過程足以刺痛觀眾，呼喚起某些與現實相呼應的共鳴與共情。

影片也有很多遺憾，小情侶以及白客的故事線都太零碎。用群像的形式來敘述，消解了每個故事的探討空間，對每段情感的剖析就無法再抵達更深處。

同樣是談論愛情，比起斯嘉麗約翰遜主演的《婚姻故事》，《被光抓走的人》還是停留在說故事的層面，看完后回頭細品的余味不足，因為影像表達方面不夠高級，整體面貌仍是一出故事會。