大明劫觀后感。

電影不斷豐富著我們的精神世界，給我們帶來了很多的快樂，我們可以把在作品中領(lǐng)悟到的道理寫成觀后感。想要記住當(dāng)時(shí)觀看的心情和共鳴，在觀看結(jié)束后就應(yīng)該寫一份觀后感。有沒有寫好作品觀后感的秘訣呢？怎樣寫出令人印象深刻的作品的觀后感呢？讀書筆記吧編輯特別編輯了“大明劫觀后感”，供有需要的朋友參考借鑒，希望可以幫助到你。

大明劫觀后感【篇1】

孫夫人在影片中是一個(gè)非常重要的角色，她陪伴了孫傳庭人生中最重要的一段時(shí)光，孫傳庭從一名被臨危授命剛脫囚衣又披戰(zhàn)甲的儒將，到一名殺人如麻不擇手段的悍將，斬過擁兵自重的將軍，斬過無為的糧官和部下，斬過地方土豪，卻也屠殺著患病的士兵，善良的孫夫人把一切看在眼里，裝在心里，表面上還是那么波瀾不驚，其實(shí)內(nèi)心世界已經(jīng)刮起了驚濤駭浪，即便這樣，她還要努力做到的鎮(zhèn)定自若，用淡定的表現(xiàn)穩(wěn)定孫傳庭內(nèi)心的不安，在動(dòng)亂的局勢(shì)中穩(wěn)定家庭，也穩(wěn)定軍心，從這個(gè)角度說她就是孫傳庭在整個(gè)潼關(guān)，整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中唯一可以信賴的精神力量。

在大銀幕上，表演是一點(diǎn)也摻不了假的，特別像孫夫人這樣需要大量?jī)?nèi)心戲的綠葉型角色更是難以駕馭，一方面是的人物塑造，要進(jìn)入孫夫人的狀態(tài)，需要先了解孫傳庭，他的人生，他的理想，以及正在轉(zhuǎn)變中的性格，以及瞬息萬變和政治處境，而后才能隨之相應(yīng)的演繹孫夫人的內(nèi)心變化，基于孫傳庭的復(fù)雜性和爭(zhēng)議性，這個(gè)任務(wù)對(duì)于任何一名演員來說都意味著海量的功課要做。另一方面，作為孫夫人的飾演者，要和戴立忍這樣氣場(chǎng)強(qiáng)大的演技派演對(duì)手戲，演戲的一來一往不比打電子游戲，必須要調(diào)整出準(zhǔn)確的狀態(tài)，多一分出戲，少一分沒戲，若表演不在一個(gè)層面上肯定砸鍋。

難度可想而知，性格女演員馮波卻能出色的完成任務(wù)，憑著不動(dòng)聲色的表演成為影片的一大亮點(diǎn)。有一些情景讓人過目難忘，孫傳庭在家中穿上盔甲，孫夫人站在一旁侍奉，看著丈夫豪情陡起，她也備感安慰，卻無意中流露出一點(diǎn)淡淡的憂慮，這一段情感細(xì)膩入微；軍營瘟疫橫行，孫夫人去軍營，讓孫傳庭帶上面紗，孫傳庭勸她暫時(shí)離開避開瘟疫，這一些情節(jié)生動(dòng)樸素，人物立地豐滿。如果說以上的戲份都是漣漪，那么孫傳庭率兵追殺患病的逃兵一場(chǎng)戲，就是一場(chǎng)沖突激烈的風(fēng)暴，孫夫人想救逃兵反被挾持為人質(zhì)，被救出后親見丈夫殺人，她對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、人性和丈夫的認(rèn)識(shí)，瞬間崩塌。

馮波是一位表演很有心，也很有潛力的演員，雖然作品不多，但每一次出現(xiàn)都能發(fā)出驚艷之光，同樣王競(jìng)導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義佳作《無形殺》《我是植物人》可以算是她的兩部進(jìn)階之作，特別是在《我是植物人》中飾演的植物人朱俐，從失憶狀態(tài)中逐漸復(fù)蘇，強(qiáng)烈的個(gè)性和李乃文碰撞得火花四濺。隨著《大明劫》的公映，會(huì)有更多的觀眾和影迷通過大銀幕欣賞到馮波的演技，而隨著戲路的不斷拓寬、閱歷的不斷增長，相信她也會(huì)在下一部作品中帶來更精彩的表演。

大明劫觀后感【篇2】

作為一部反映明朝的電影，能夠讓人驚呼啊，圓領(lǐng)！，能夠讓人看到長襖（雖然不那么標(biāo)準(zhǔn)），看到在那個(gè)年代早就已經(jīng)出現(xiàn)的火炮和火銃，無疑是令人驚喜的。沒有故作瀟灑的披頭散發(fā)，皇帝頭上終于不再是明晃晃的金絲翼善冠，沒有強(qiáng)行加入的狗血情感戲，實(shí)在是通體舒暢。還有些細(xì)節(jié)不夠完美，但是能做到這個(gè)樣子，就值得點(diǎn)贊。

馮遠(yuǎn)征是位我很喜歡的演員，大約屬于無論演什么都不會(huì)讓我失望的那種，這次也不例外，醫(yī)生吳又可被刻畫的很有說服力。余少群也很有突破，無論是造型還是演技都硬朗了許多，剛開始我都沒有認(rèn)出來。演孫傳庭的那一位，表情和一些細(xì)微動(dòng)作都很贊，不過感覺換一個(gè)給力的配音會(huì)更好一些，好多對(duì)白感覺沒有力氣。

電影名字叫做《大明劫》，很恢弘大氣的名字，大明王朝的滅亡，實(shí)在是一個(gè)復(fù)雜而糾結(jié)的過程，但是這個(gè)電影別出心裁地從一個(gè)小小的角度切入。也許是想以小見大，但是比較遺憾的是，電影并沒有能夠很好地詮釋這個(gè)題目。

為了不劇透，關(guān)于劇情的東西我就不寫了。但是電影總體，給我一種略跑偏的感覺。

整個(gè)電影看下來，不知道高潮在哪里，不太明確電影想要傳達(dá)什么。制片人說，我們看高潮在哪里，高潮就在哪里。觀眾覺得這是部什么片子，這就是什么片子。可是如果制作者對(duì)于自己做出的東西都沒有明確定位的話，感覺就像吳又可捧出一堆草藥，對(duì)著病人說，你覺得哪種藥能治病，就用哪種藥。做人不僅要直面歷史，也應(yīng)直面自己。

對(duì)兩個(gè)主要人物的結(jié)局刻畫略單薄，導(dǎo)致的結(jié)果就是悲劇性和震撼性不夠強(qiáng)。如果說弱化人物結(jié)局是為了給人留下希望，那么就和題目里的劫字不符了。如果說大明劫數(shù)就體現(xiàn)在非結(jié)局的劇情里，那么我覺得，對(duì)于明亡的原因以及現(xiàn)象的挖掘，有點(diǎn)淺，有點(diǎn)片面。

電影里描述的疾病像是鼠疫，但是最后文字里提到的是病毒，對(duì)于我來說，總有種不能直接證明的感覺。制片人老師表示不必在意這些細(xì)節(jié)，可是對(duì)于我來說，這樣子會(huì)直接讓我質(zhì)疑電影的說服力。

最后說一點(diǎn)略無關(guān)的，我非常非常不喜歡官博說的含沙射影四個(gè)字，針砭時(shí)弊人之常態(tài)而已，何必用這么一個(gè)貶義詞修飾？最后，我依然感謝制作團(tuán)隊(duì)，讓我們確信這個(gè)世界上不是所有的人都是娛樂至死，總有些信念，值得堅(jiān)持，也許殊途，但愿同歸。

大明劫觀后感【篇3】

如果回過頭來揣摩《大明劫》，其實(shí)對(duì)于大明氣數(shù)將盡茍延殘喘這一段真實(shí)的歷史，是從上至下，通過崇禎帝和孫傳庭來進(jìn)行的，尤以孫傳庭戲份頗為吃重，無論是朝廷事，社稷事，地方事，事事操心，唯有家事，令他完全無憂，這一切都得益于他的賢內(nèi)助馮氏。

如果說崇禎帝在闖王破城之際，上吊于景山的老槐樹，足以證明在大明的若干年統(tǒng)治中，總算造就出了一個(gè)有氣節(jié)的貴族，那么隨著丈夫戰(zhàn)敗而投井自盡的馮氏，也是代表了名門閨秀的英烈與忠貞，同樣令人記憶深刻。DSbJ1.COm

扮演馮氏的馮波，其實(shí)可謂經(jīng)典的競(jìng)女郎，在《大明劫》之前，就參演過《圣殿》、《我是植物人》和《無形殺》三部王競(jìng)導(dǎo)演的作品，并在國際上斬獲了大大小小的各種獎(jiǎng)項(xiàng)。能有今天的成績(jī)，以及導(dǎo)演的深度認(rèn)可，并非是幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)可以代表和說明，馮波對(duì)表演藝術(shù)的追求以及在影視作品中的入木三分的角色刻畫，才是她作為優(yōu)秀演員的關(guān)鍵。

《大明劫》中留給馮波可供發(fā)揮的空間很少，但她并未因此而敷衍了事，據(jù)導(dǎo)演介紹，馮波曾為片中驚鴻一瞥的彈琴場(chǎng)景，自尋專業(yè)老師一學(xué)幾個(gè)月，挑戰(zhàn)八級(jí)曲目《將軍令》，只為呈現(xiàn)最寫實(shí)的表演而已。馮波的表演毫不張揚(yáng)，非常內(nèi)斂，卻充滿了角色魅力，這不僅是她演技所致，也是她對(duì)人物的深刻理解。明末明顯不是一個(gè)花木蘭、樊梨花、梁紅玉、穆桂英們輩出的女英雄年代，但在幾千年的傳統(tǒng)禮制熏陶下的端莊女風(fēng)，卻一直保留完好，所以我們?cè)谄锌吹降鸟T氏，就是典型的大家閨秀，不以物喜，不以己悲，有愛有憫，能隱能忍，即使目睹丈夫無端殘暴，依然會(huì)不離不棄守護(hù)左右，是以恪盡職守，婦道楷模。

給戰(zhàn)臺(tái)烽印象最深的三出戲，均圍繞這一主題出現(xiàn)，繼而將馮氏這個(gè)人物，刻畫到立體而飽滿。其一是孫傳庭被崇禎帝特赦，令其征兵打仗，孫傳庭從大牢之中返家，是時(shí)馮氏一身素衣，教子頌文，雖然國將傾，家若破，但對(duì)孩子毫不放松，是典型的嚴(yán)母風(fēng)格，在這樣艱難的歲月和生活中，她默默承受著一切，也默默教育下一代傳承著一切，寥寥兩個(gè)鏡頭，將一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜卻從未向生活低頭的奇女子呈現(xiàn)出來。而隨著家仆的一路奔跑呼號(hào)老爺回來了，就能感知孫傳庭的回歸對(duì)一家而言，是多么巨大的事件，但馮氏的從容不迫，確實(shí)讓我們見識(shí)了寵辱不驚的大家閨秀氣質(zhì)，自此就對(duì)這個(gè)女人刮目相看。

其二是孫傳庭出征中，身為妻子的馮氏隨夫征戰(zhàn)，一身紅衣，端坐車內(nèi)，滿臉的從容，是已經(jīng)深刻解讀了將門之妻的宿命？還是身為人妻四方追隨的使命？沒人知道，但在那一個(gè)，仿佛所有的瘟疫，連年的征戰(zhàn)，都已經(jīng)被這一身紅衣的紅給刺破，那種轉(zhuǎn)瞬即逝的美好，卻足足留下了最深刻的如圖畫般的印痕。看到這里，戰(zhàn)臺(tái)烽會(huì)想，如果換一個(gè)演員會(huì)怎樣？或許就是各種表情、眼神、小動(dòng)作，生怕錯(cuò)過了鏡頭前的每一秒表現(xiàn)機(jī)會(huì)，但這樣的表演小聰明，確實(shí)非導(dǎo)演所要，所以由此看王競(jìng)選擇馮波，那是想到的正確。

片中有馮氏為丈夫披甲的橋段，為大家津津樂道，但戰(zhàn)臺(tái)烽認(rèn)為，馮氏被劫持一段，更是把夫妻二人的絲毫不同的人生觀集中于一個(gè)逃兵身上，展現(xiàn)得淋淋盡致。是時(shí)馮氏行路途中，侍者遇到逃兵，馮氏看對(duì)方饑寒交迫，逐安排飲水，卻未料孫傳庭追來，逃兵一見將軍，自知活命難逃，不得已伸手抓過恩人馮氏做人質(zhì)，以保活路，馮氏似乎對(duì)丈夫的殘暴本性了然于胸，雖然自己被抓為人質(zhì)，但一臉的淡定從容，似乎已經(jīng)做好了或被丈夫彎弓射死的決心，未做任何反抗。

雖然后來逃兵在孫傳庭的威逼利誘下松開了擒住馮氏的手，但孫傳庭似乎并未將勸服的承諾當(dāng)回事，還是一箭令逃兵斃命，也并未對(duì)虎頭脫險(xiǎn)的夫人進(jìn)行安撫，而又繼續(xù)上路，或許對(duì)他而言，一個(gè)人的生與死，只是瞬間的念想所決定，無論是逃兵，還是賢妻。而馮氏對(duì)丈夫的舉動(dòng)相當(dāng)坦然，或許從一而終的思想，讓她早就伴隨自己的宿命，一路前行，無怨無悔了。

其實(shí)，在《大明劫》這部以小見大的影片中，馮氏代表著幾千年來的封建帝制，雖然朝代屢改，但封建思想?yún)s一直存在，就如片中上至明皇，中至大將，下至百姓，尸橫遍野，社稷又換新天，但統(tǒng)治中國幾千年的封建制，卻未發(fā)生根本改變，即使是起源于滿族的大清，依然沿襲了下去，所以，馮氏所體現(xiàn)的，就是那種看似無力無形，卻決定著一切的力量，這是《大明劫》中孫氏簡(jiǎn)直的所在。

大明劫觀后感【篇4】

《大明劫》的故事平實(shí)的不像一部古裝大片。盡管開頭那一場(chǎng)開封攻防戰(zhàn)拍出了近年來少見的冷兵器時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)戲的高潮。三眼神銃，子母彈等明朝特有的火器都有巨細(xì)靡遺的展示，那股兇悍、真實(shí)又遼遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)氣息仿佛就在鼻息之間。不過接下來，很快故事就急轉(zhuǎn)直下，走回了王竟導(dǎo)演更擅長的寫實(shí)路線。

一個(gè)臨危受命的儒將，一個(gè)云游四方的游醫(yī)，孫傳庭和吳又可這兩位在史書上筆墨截然不同的人物適時(shí)登場(chǎng)，開始了他們之間短暫卻又傳奇的合作與交鋒。恰如編劇、制片人謝曉東所說，這是術(shù)與道歷盡多年，糾纏不休的爭(zhēng)斗，兵不血刃，但卻萬千人頭落地。

很喜歡王竟導(dǎo)演處理這些看似尋常故事的手法，簡(jiǎn)單、干脆、干凈。兵營、朝堂的斗爭(zhēng)都付煙歌一曲，戲劇的張力盡在歌舞升平之間，突然地爆發(fā)，恰如孫傳庭杯酒血洗宴會(huì)廳，周閣老血濺當(dāng)場(chǎng)那種冷靜卻突然的暴力場(chǎng)面，張揚(yáng)卻又克制。吳又可救治萬千兵士性命的冗長過程，與孫傳庭恩威并施，獨(dú)掌兵權(quán)的手法相輔相成，形成一種有趣的互文模式。濟(jì)世與救人的共同目標(biāo)讓孫傳庭和吳又可走到了一條道上，但是術(shù)與道的爭(zhēng)執(zhí)又讓他們最終分道揚(yáng)鑣，中國文人，中國式社會(huì)的特有現(xiàn)象，通過一件小事顯露無疑，寓意深遠(yuǎn)。

馮遠(yuǎn)征和戴立忍兩位中臺(tái)老戲骨的對(duì)決也是《大明劫》好看的要素之一。馮遠(yuǎn)征看似輕飄、浪蕩，實(shí)際上堅(jiān)守內(nèi)心；戴立忍喜怒不形于色，儒雅淡定的外表下，卻洶涌著難以抑制的澎湃心緒，尤其是到影片后半段，一切漸漸超出他的掌握，一股戾氣油然而生，殺伐決斷的氣質(zhì)與儒雅的文士宿命，在戴立忍堅(jiān)韌的臉上合二為一，令人側(cè)目又心寒。

誠然，熟讀了明史，哪怕只是《明朝那些事》的觀眾，或許會(huì)不屑于影片所展示的這段半史詩半虛構(gòu)的小故事。但是恰恰是這種以小見大的功力，從一處看似偶發(fā)的事件中，揭示出大明朝必亡的宿命，才是編劇和導(dǎo)演真正想要通過《大明劫》傳遞給觀眾的。其中孫傳庭精擅權(quán)術(shù)，卻最終輸給了吳又可大巧無鋒、悲天憫人的道，更是全片最精華所在。中國式社會(huì)，術(shù)與道之爭(zhēng)，仿佛永遠(yuǎn)也沒有窮盡的時(shí)候。

大明劫觀后感【篇5】

王競(jìng)導(dǎo)演之前的作品，女性主角和女主演的表現(xiàn)都十分亮眼。《我是植物人》中的馮波、《萬箭穿心》中的顏丙燕，都是影后級(jí)的表現(xiàn)。而《大明劫》中的角色設(shè)置則更像香港雙雄片。戴立忍飾演的孫傳庭和馮遠(yuǎn)征飾演的吳又可之間，有著鮮明的角色對(duì)立和戲劇矛盾。孫傳庭的史料記載較多，戴立忍則著重表現(xiàn)該角色在歷史事件中的內(nèi)心世界。吳又可的史料記載很少，馮遠(yuǎn)征便將其獨(dú)特的性格和對(duì)疾病的新認(rèn)知凸顯出來。一收一放，相得益彰。兩位演技派大咖的碰撞，令人贊嘆不已。

謝曉東編劇的作品，往往注重懸念的鋪設(shè)和照應(yīng)，以及細(xì)節(jié)上的社會(huì)深意。《無形殺》和《我是植物人》，都是看到結(jié)局后才恍然大悟到讓人脊背發(fā)涼的真相。《大明劫》也不是溫情的作品。盡管這部戲中沒有懸疑的戲份，但是謝曉東依舊用了很多暗示來講述一些殘酷的現(xiàn)實(shí)。在他細(xì)研史料后，已經(jīng)了解到明末時(shí)期，當(dāng)社會(huì)積弊已久，歷史洪流已經(jīng)不可逆地像下一個(gè)時(shí)代涌去，個(gè)人的悲劇就已經(jīng)無法避免。孫傳庭為了保證出關(guān)作戰(zhàn)，最后對(duì)軍營中的傳染病采取了根除性解決，是一種取短痛免長痛的悲情。謝曉東曾提醒來觀影的朋友這部戲會(huì)很冷，體現(xiàn)了他對(duì)歷史的態(tài)度。

如果大家只是注重了影片的故事，那么會(huì)誤以為《大明劫》是中醫(yī)名家吳又可的傳記片。因?yàn)橛捌瑤缀踉敱M完整地?cái)⑹隽藚怯挚砂l(fā)現(xiàn)傳染病、提出瘟疫傳染的理論、以及用理論去實(shí)踐救治、最后將起初不被認(rèn)可的理論總結(jié)成了流傳后世的《瘟疫論》。其跌宕起伏的經(jīng)歷，以及角色鮮明的個(gè)性表現(xiàn)，都是一部?jī)?yōu)秀傳記片所應(yīng)該包含的。不過王競(jìng)和謝曉東的野心可不止于一部吳又可傳記片那么簡(jiǎn)單。王競(jìng)明確其努力，是為了把《大明劫》做成一部史詩片。

于是我們看到，《大明劫》的細(xì)節(jié)考究程度達(dá)到了令歷史學(xué)家都佩服的程度。影片中的明代武器，讓我們看到了那些被遺棄的文明是多么珍貴；士兵們的鎧甲、平民和官紳們的服裝，以及各種建筑和室內(nèi)裝飾，都還原了史料中的描述。尤其是三眼銃和可以換彈夾的大炮，讓影片開場(chǎng)的攻城戰(zhàn)，顯出了無與倫比的氣勢(shì)。據(jù)說《大明劫》中根據(jù)史料打造的諸多道具，已全數(shù)被電影博物館等機(jī)構(gòu)收藏。可見用心做電影的內(nèi)地電影人仍在，內(nèi)地的史詩片，也將會(huì)區(qū)別于古裝片而為觀眾所接受。

大明劫觀后感【篇6】

筆者以為，本片以現(xiàn)實(shí)手法烘托電影主題，有借古喻今之意，片中關(guān)于瘟疫肆虐的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)有著很多驚人的相似之處。影片交待，吳又可創(chuàng)作的《瘟疫論》中的用藥方法，在這次明朝版非典的治療中起到了非常重要的作用。

對(duì)于本片，很多人的影評(píng)忽略一個(gè)事實(shí)，那就是要從自然科學(xué)上入手。古往今來，很多學(xué)者研究封建朝代興衰更替，總是從人文和社會(huì)的角度入手，其實(shí)這是一個(gè)嚴(yán)重誤區(qū)地球自然氣候環(huán)境的變化應(yīng)是第一位的，自然氣候環(huán)境決定社會(huì)政治環(huán)境。據(jù)現(xiàn)代英國天文學(xué)家蒙德研究證明，從公元1595到1645年間，太陽黑子活動(dòng)進(jìn)入超級(jí)安靜模式地球獲得的光熱急劇減少。這個(gè)時(shí)期，歐洲氣候非常寒冷，而中國明朝正處于這一歷史時(shí)期。

這個(gè)時(shí)期是人類有史以來最冷的時(shí)期，被稱作小冰河期。極端氣候造成歐亞大陸酷寒，還使降雨區(qū)域普遍南移，當(dāng)時(shí)全中國各地幾乎連年遭旱澇之災(zāi)，歐洲、中亞兩河流域和東亞黃河長江流域地區(qū)，被凍餓而死的人口多達(dá)兩千多萬。從1597年開始，明朝中國小冰河期效應(yīng)開始發(fā)作先秦晉，后河洛，繼之齊、魯、吳越、荊楚、兩廣，出現(xiàn)全國性的大旱災(zāi)，顆粒無收。萬歷、崇禎年間，旱災(zāi)變得越來越頻繁，大旱之年的比率也在增加。從萬歷中葉開始，旱災(zāi)竟持繼了七十年之久這對(duì)于一個(gè)以農(nóng)業(yè)為本的國家來說，完全是致命的打擊。

明國北部面臨兩大強(qiáng)敵蒙古與滿洲。歷次游牧民族的南下均與氣候的改變有較大關(guān)系。無論何時(shí)，生存總是第一位的。一旦氣候趨向嚴(yán)寒，部族和牲畜的食品供給短缺，對(duì)南朝肥沃土地和物質(zhì)財(cái)富的貪欲會(huì)無限地放大。晚明一代，遭受外族大小入侵達(dá)百余次，為抵御外敵，明朝廷加大征收賦稅的力度，引致民怨沸騰，紛紛揭竿而起，內(nèi)憂外患嚴(yán)重?fù)p耗了明國的實(shí)力。

小冰河期的疊加效應(yīng)，一是無休止的戰(zhàn)爭(zhēng)，二就是爆發(fā)鼠疫在幾次小規(guī)模的鼠疫之后，一場(chǎng)波及華北數(shù)省的大鼠疫終于在山西爆發(fā)。萬歷八年（1580年），大同瘟疫大作，十室九病，傳染者接踵而亡，數(shù)口之家，一染此疫，十有一二甚至闔門不起者。同年，在太原府（治今太原）的太谷縣、忻州、苛嵐州及保德州都有大疫的記載。次年，疫情傳至遼州（今左權(quán)），再傳至潞安府（今長治），疫情進(jìn)一步擴(kuò)大。

疫情患者表現(xiàn)為脖子腫大，傳染性極強(qiáng)。萬歷十年鼠疫傳到相鄰的河北宣府（治今宣化）地區(qū)，這里是軍衛(wèi)密集的軍事重鎮(zhèn)。疫情發(fā)生時(shí)，人腫頸，一二日即死，名大頭瘟，起自西城，秋至本城，營盤死者不可勝數(shù)冬傳至北京，明年傳南方。邊防將士染病暴亡者多達(dá)數(shù)千人。此疫不僅造成懷來衛(wèi)城中的人口大量死亡，并且傳入明國都城北京。朝發(fā)夕死、一家盡死孑遺是對(duì)鼠疫發(fā)病迅速，快速傳染及病死率高等特點(diǎn)的形象描述。

疙瘩是對(duì)腺鼠疫患者的淋巴結(jié)腫大的直觀描述。崇禎十六年夏秋間北京城中的人口死亡率大約為40％甚至更多，疫情甚至使全家都滅了門。又如河間府景縣，崇禎十六年大疫，病者吐血如西瓜水立死。傳染之快，慘狀之酷烈，亙古未有。當(dāng)時(shí)明帝國都城北京實(shí)際已是一座恐怖的疫城。如一份清代檔案提到崇禎十六年二月的北京城，大疫，人鬼錯(cuò)雜。薄暮人屏不行。貿(mào)易者多得紙錢，置水投之，有聲則錢，無聲則紙。甚至白日成陣，墻上及屋脊行走，揶揄居人。每夜則痛哭咆哮，聞?dòng)新暥鹩杏啊Ｋ廊诉^多，無人收斂，白天已可見城中處處鬼影，真令人毛骨悚然。《明史紀(jì)事本末》卷78中說，當(dāng)時(shí)京師內(nèi)外城堞有守軍精銳6萬，京營兵遭瘟疫，死2萬人以上，其精銳又被太監(jiān)選去護(hù)駕，登城墻的兵士大多羸弱多病，且朝不保夕，故而京城不守。

公元1644年，即李自成攻入北京的同年，北京處于大瘟疫之末期，為保住皇宮，朝廷采用意大利傳教士利瑪竇在明神宗時(shí)期的建議，命令禁衛(wèi)軍圍繞紫禁城點(diǎn)燃一百堆篝火，大火熊熊燃燒，從而有效地阻斷瘟疫的空氣傳播。明國京營兵士在遭受鼠疫侵襲之后，元?dú)獯髠灾劣诒本┏菈ι希骄咳齻€(gè)垛口才有一個(gè)羸弱的士兵守衛(wèi)，這怎么能抵擋李自成百萬大軍的進(jìn)攻呢？事實(shí)上，北京城是不攻而克的。由于鼠疫的流行與旱災(zāi)、蝗災(zāi)及戰(zhàn)亂相伴隨，明代萬歷和崇禎二次鼠疫大流行中，華北三省人口死亡總數(shù)至少達(dá)到了l000萬人以上。這一時(shí)期明國人口急劇減少，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)急劇下降，軍隊(duì)羸弱渙散，毫無戰(zhàn)斗力，因此滿洲清國能順利入主中原就不足為奇了。