十七歲單車讀后感系列11篇。

閱讀優秀作品是一個好的習慣，而閱讀后記錄自己的想法，更是一件難能可貴的事情，優秀的書籍通常能夠刷新我們的認知。你知道在書寫讀后感的時候要考慮到哪些內容嗎？讀書筆記吧從眾多資料中精挑細選推出了這篇最受歡迎的“十七歲單車讀后感”。

十七歲單車讀后感 篇1

看了整部電影，我們不得不反思，這些弱勢群體生活在社會中確實不容易。小人物也有自己的尊嚴和小夢想，但現實對他們來說是殘酷的。我想王小帥拍這部電影想傳達的是呼吁我們的社會關注這些弱勢群體，批判以權利為道路的社會現狀，倡導一個更加和諧的社會。

生活是殘酷的，生活對這些生存在大城市中的窮苦人民來說，更是殘酷的，特別是對這些還未成熟，一心抱著對生活的期望和夢想生活的年輕人來說，弱肉強食、權力為上的社會現狀是極其殘酷的。我不得不感嘆，王小帥導演以自己獨特的視角，真實地反映了生活在社會底層、被社會忽視的人們的現狀。通過這部影片，我們對這些弱勢群體有了更真實的了解和體會，也引起了對他們的同情。

這是當時社會的真實寫照，值得我們深刻反思。在今天的和諧社會里，我衷心希望這種掌權現象不再出現。社會上每個人都有自己的尊嚴和實現夢想的權利！衷心希望社會上的每一個人都能享受到和諧社會的幸福和溫暖！

十七歲單車讀后感 篇2

感一：《十七歲的單車》反映了兩種年輕人的生活方式——城里人和鄉下人；可他們也是同一種人——“下層人”，簡單的說這部戲就是一部“下層人”的悲歌。

《十七歲的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢；等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結局更是令觀眾意料不到，印象深刻。

這部電影的故事其實很簡單，但情節發展卻引人入勝。賽前在柏林放映時，觀眾笑得很厲害，反響也很好。有許多人會將義大利狄西嘉的新寫實經典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導演王小帥則表示，兩部電影同樣關注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗，對當時的義大利或現在的中國都有其意義。

主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個洋娃娃，她現在已經是大陸的廣告天后，目前就讀於中國工運學院經濟學系三年級，22歲，在拍電影前，已經有不少廣告作品。她希望將來在攝影和廣告方面有所發展。一年拍一部電影就好了，她會有自己的時間做自己的時情。

長得帥帥、有點日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰后在中國東北住了下來，父親取了中國女子。從東北來的他，在片中飾演快遞小子，而在真實的生活中，他是武術系的學生，對於電影十分有興趣；聽說他還有個舅公在臺灣，目前正想辦法尋人中；他希望以后仍能繼續從事電影工作，如果臺灣有人找他拍戲，崔林十分愿意到臺灣。

李濱長得個頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒有崇拜的偶像，也無所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。(森甄寶琳)

影片中繁華忙亂的北京城、快節奏的音樂，襯托著一個鄉下的小伙子“阿貴”，他純樸、善良、有點兒木訥，從農村來到北京打工，找到了一份騎自行車送快遞，每單收費10元。當他掙到600元時，他就能買到他最喜歡的公司借給他的銀色山地車。從此阿貴就騎著自行車在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”總與他格格不入。

首先導演讓他看見了一個不斷換衣服的漂亮美眉，讓他見識到什么是“城里人”；然后讓他在都市四處受氣，見識下什么是“城里人”的氣派，再把他放到大酒店的門口，讓他“感受生活”，不停轉動的酒店大門代表著高速的都市生活，及先進的物質文明，跟著轉門彷徨旋轉的阿貴，卻代表著外來者對生活的不知所措的茫然！阿貴好不容易進入了酒店卻如同呆兒般被招呼去洗了個“文明澡”，誰不知這“澡”卻洗錯了，不但要找的“張先生”沒找到，還要被迫交納洗澡費，阿貴無助地喊著“我不是來洗澡的”“是你們讓我洗的”——一個不清楚城市生活“金錢”法則的阿貴，再次顯現出他與城市的不協調，他想逃可以說他是想逃離這一片令人窒息，與自己格格不入、夢魘般的土地，這里有太多的另人費解！受盡**的阿貴終于在經理的“施舍”下免費離開了酒店，可是厄運再次降臨，他唯一的財產——單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節奏的薩士風音樂，成分的表達出人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財產、相依為命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。

）后的無助、焦慮與驚惶！--這就是城市的現實——殘酷的生活再次讓阿貴傷心！最后演員看著丟車現場那空余的車鎖鏈，眼中溢滿了旋而不滴的眼淚，無一不足以震人肺腑，這正是下層人民深度絕望、無奈的表現。

車丟了，工作沒了阿貴唯一的期望是找回單車，也找回希望，在尋車的過程中他遇上了阿建。阿建是一個家境貧寒的中學生。他像個貴人，生活在社會的底層。唯一的區別是他是城里人。他父親總是溺愛繼母的妹妹，所以他從來沒有履行過買自行車的諾言。

義憤之下他偷了家里500塊錢,去舊貨市場買了一輛單車，對阿建說來，單車也不僅是單車，它是 “本來就該他的東西”，是他的尊嚴，不想單車卻是阿貴丟失的那輛。阿貴發現后,他去偷回來,阿建搶回來；阿貴再要回去,阿健再追打著要搶回來，兩人就為了在這循環往復中糾纏，一個要回“希望”，一個要回“尊嚴”，在最后一次的搶奪中,阿貴哭了, 他拼命的抓住他的車,撕心裂肺的呼號著。這一聲又一聲的喊叫,可以說是對不公世道的發泄，也可以說是絕望中自我保衛的發作，現實已經把這下層的打工仔，逼得獸性畢露了，阿貴的嘶喊震驚了阿建和他的朋友，制止了他們的繼續搶奪，似乎從他們的靈魂深處喚醒了他們的良知。

阿貴的叫喊讓人們覺得，他將失去的不是自行車，而是身體的一部分，也是最重要的一部分。 17歲的阿建承受不住這樣的喊叫,可是單車也是他身體里最重要的東西，他也不能放手，他們只得讓步，“不給車可以,還錢吧!500沒有,400也行,實在不行300也忍了呢!

”可在阿貴看來單車“這本來就是我的，我已經付過錢了”，但在阿建看來“我也付過錢了”,他們終于達成協議:一個人用一天!這個在**看來荒謬的事情,在他們之間卻似乎是最好的解決辦法。

這是身處下層社會兩個17歲人執著,是對生活最無奈的抉擇，但是也善良的。

單車把兩個17歲聯系到一起，阿建伸出手與阿貴主動的那一“握”，更是意味深長，兩個下層的年輕人，在各自維護自身利益的過程中屈服在世上最不合理的“約定”下，承受著最不公平的待遇，這一握手可以說是這兩個深受命運** 17歲之間為同病相憐結成的友誼，悲慘的現實使“敵人”變成了“朋友”！

命運似乎把他們緊密栓連，最后阿健，用磚頭拍倒那個搶走他女朋友的“金毛”。回來報仇的人們把他和阿貴毒打一頓，連單車也被無情的砸爛。在影片的結尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。

來的時候他擁有了“希望”（單車），現在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！

影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫,成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產生一致的沖動，最后同時表現出現代社會現實壓迫下年輕一族的本質特征。

因為單車在生活中隨處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實可信.而后人物的對話，行為也都非常的真實，影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺。這部電影很好，不是在演技上贏，而是在自然現實中贏！

感二：多年前，曾經流行這樣一種說法：十六歲是花季，十七歲是雨季。

我不知道現在是否還有這樣的說法。受歡迎程度逐漸使我疏遠了。這個說法流行了多年，源自于一部電視劇和一首流行歌的流傳，那是《十六歲的花季》和《十七歲的雨季》。在方寸的電視屏幕上，那些朝氣蓬勃的年輕男女吸引著成千上萬的**和兒童的目光。

年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞群的陪襯下，在人工的大雨滂沱中隨著青春的節奏舞動著。時光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲花季，十七歲雨季”的這種說法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。

單車，其實就是自行車。中國是一個自行車大國，所以自行車對中國人來說并不像步行工具那么簡單。有時，對某些人來說，自行車載得太多了。

追求更美好的生活有時很簡單。對于郭良貴這樣一個從農村來到城市的孩子來說，他現在的生活穩定和對美好生活的追求，其實都是附著在他的銀色自行車上的。

將十七歲和單車這兩樣東西聯系起來，預示著影片并非是像《藍色大門》那種清純美好的青春片。騎自行車是中國南方廣東省的口音。這部電影的故事在北京。片名明顯不協調，讓這部電影從一開始就給你留下了不好的印象。

影片的故事其實很簡單。郭良貴和小健是兩個17歲的男孩，因為一輛銀色自行車被扭在了一起，展示了郭良貴丟車、找車和遇見小健的一系列事件。影片的結尾終于讓兩個年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價值觀進行了一次激烈的碰撞交匯，給觀看影片的人們淡淡地留下了一個問號。

我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經有過那亮麗的年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會回首想起那段生活。在這個事候，我們通常會因為每一件事或事而看到塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時光倒流的神奇事物。

我們小心翼翼地，踮著腳尖回到年輕的過去，輕輕撫摸著記憶上薄薄的一層灰塵，然后慢慢打開記憶相冊，似乎已經變成了黃色。

翻閱之時，我們驚奇地發現在以往的自己身上找到更多與小健相似點，而與郭連貴對照卻發現，郭連貴對于年少的我們而言是那么的陌生，那么的無法靠近。回到現在長大的我們，卻對郭連貴又是那么的熟悉，那么的理解他。這也許就是我們為什么要長大的緣故吧。

同樣的自行車，那輛銀色的自行車，對小健來說，只是一個虛榮的配件。即使是因為莫名奇妙的虛榮心，也要讓身邊的女孩轉向另一個虛榮心。對郭良貴來說，這是他一生中最低的依賴，甚至是他一生的支點。

在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡快地在北京大街小巷穿行，對自己的生活充滿信心，也對未來美好生活的渴望全部寄托于那輛自行車上，那輛銀色的自行車。自行車被偷時，郭某臉上沒有幸福的笑容。他拼命地找。他不是在找自行車，而是在找他的命。相比較而言，我們可以看見小健失去車的那種歇斯底里，那是對失去虛榮的極端體現。

或許可能使我說重了，其實在這個年齡段的人們，對自己正在追求的或者自己到底要追求什么，沒有一個清晰而確切的概念。在虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本應不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，至于自己為什么奔跑，在追逐什么東西，或許連自己都不是很了解。

雖然影片開頭那一段對話，讓我開始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對著郭連貴，我那僵硬的嘴角實在無法牽動一絲。這個飾演郭連貴的演員實在是影片的亮點。

如果不看背景資料，我還以為是從農村里找的本色演員。他精準把握著郭連貴這個角色的特征，可以說他每一次出現都讓我相信他就是郭連貴。

影片中的女角倒是符號化，代表著兩個孩子所向往的生活。看完影片，我居然連她們的名字都不記得。要不是演員現在的“名聲在外”，我幾乎要忘卻在影片中還有這兩個女配角，戲份少得可憐。

看完影片，讓人記住演員的名字，而非飾演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話扯遠了，不說了。

相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點符號化的真義。她第一次出現在郭連貴眼里，那可是在符號化不過了。她代表著郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是在欣賞她的美好生活。

當她近距離出現的時候，她那一身大紅的衣服，她那如血一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺不自在，隱隱覺得她的不真實。我不知道是不是導演故意安排她這種形象，以此來暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅的時候。因此，郭連貴更為珍惜他現有的生活支點——那輛銀色的自行車。

而高圓圓飾演的小健女同學，平白無味，在小健丟車之后那一次轉向實在是毫無征兆，出乎我對影片劇情的計劃展望。

說到影片劇情的曲折，感覺影片的編導們有點為曲折而曲折，這讓我有些不適。不過幸好，影片在這一點沒有太為過火，尺度把握得很好。影片的配樂做得很用心，并沒有以往國產影片的那種“拿來主義”的通病。

少而精，而且出現得總是恰到好處，這也算是影片的另一亮點。

前面說到影片隱約有一點黑色幽默的意味，我不知道影片的編導們是不是避重就輕，故意為之。影片中對社會現象的透視、剖析筆調不是十分尖刻、一針見血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結的胡同之后，就像暗喻著他被現實的生活給無情地一步一步逼近，直到將他逼入那個胡同的死角。

打個比方，就像醫生原來打算做手術，到了手術臺前卻只是將患者的皮膚劃開，半睜著眼睛看了一眼，然后吩咐**縫合，這個手術就這么簡單完結了。

十七歲單車讀后感 篇3

觀十七歲的單車觀后感今天，我**了《十七歲的單車》這部電影。

擁有一輛自行車是兩個17歲孩子的夢想。

他們來自不同的地方，以不同的方式，來實現他們同樣的夢想。為了這輛車，他們可以早起貪婪地當快遞員，每天穿梭于北京的大街小巷，飽受**世界的冷眼、嘲笑、侮辱甚至暴力。他們可以發奮學習，用優異的成績換取家長的一個許諾——獎勵一輛自行車。

他們還可以偷偷拿出家里僅有的積蓄，在二手車市場上買到夢想。

電影的一般內容是：一個17歲的男孩去做快遞，老板給了他一輛自行車。一個月后，這輛車已經屬于他的了。

結果，有一次自行車被別人偷了。偷車賊把自行車帶到二手車市場。另一個17歲的男孩從家里偷了錢，買了這輛車。

后來，他又找到一個17歲的男孩，知道這輛車是他自己的。后來，他們輪流騎。結果，在有一天交車的時候發生了意外。

觀十七歲的單車觀后感這城市很大。它幾乎擁有世界上最大的機場、劇院和宮殿。大到不得不修很多地鐵來縮短人們的距離，大到不得不修很多環城路和蛛網般的立交橋。

這城市很大。大到在它的一些小角落里發生了些辛酸的事也不會有人注意，大到它的喧囂可以湮沒無助的吶喊，大到它的燈火可以吞噬悲傷的淚光。小貴和小堅就是這大大城市中的小小人物。

一個以跑步為生的人，但這不僅僅是為了生活，這是一種渴望公平、希望得到尊重和充分尊重自己的行為。一個追求張揚個性的人，卻不僅僅是年少輕狂，更是一種軟弱的反抗和掙扎，是一種對自己獨立個性的激烈保護。小貴，他流下了眼淚，號啕大哭，咆哮，奔跑，憤怒，一股生命的熱浪在體內激蕩。

他篤定地堅信“公平”，于是飛速地穿梭在城市的大街小巷，為了微薄的報酬，為了擁有一輛屬于自己的單車--他真的和祥子很像。他的行為體現出他對“公平”的信仰，這正是對社會表象的諷刺。機器般的身體告訴我們：

在一切以生存為目的、以競爭為手段的社會中，經濟關系只是表象，只能改變壓迫的形式，而不能改變人們被壓迫的事實。小堅，他怒吼、打斗、報復、爭取又舍棄，看似桀驁的軀體卻包裹著一個柔弱的靈魂。車是他買的，錢也并非他偷的，因為他拿父親的錢時的心理，必定不是像小偷那樣的猥瑣卑劣。

經濟上他是窮，地位上他是低，然而在愛情上他絕不讓步。是他的自負讓他失去了愛，也是他的自負讓他保持瘋狂的態度。他保留的是年輕人的酸澀，甚至是僅存的自信資本。

單車毀了，但我相信他們不會因為十七歲的生命中失去了單車，就成了七十歲的人。小貴的身影很決絕：扛起了殘損的單車，也扛起了今后人生的辛酸與命運的捉弄。

像祥子，不一定就是祥子。看慣了城市的繁華，品膩了做作的矯情，我想我們應當繞到城市的背面。只有這樣，我們才能看到一個完整的城市，欣賞世界的真情。

觀十七歲的單車觀后感《十七歲的單車》講述的是關于單車的故事。自行車作為現實生活中常見的交通工具，在17歲的時候被裝飾過，被賦予了更豐富的含義。導演以獨特的視角，表達了對城市中下層中產階級遭遇的看法，以及對青年的不同解讀。

整部影片充滿反差，紀錄片式的紀實拍攝，沒有特技，沒有高科技，帶有黑色幽默的現實色彩。

自行車作為電影片名的核心詞，不僅是電影中的道具。對于貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具;對于小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現。

小貴和小堅都是社會上的弱勢群體。一個是農民工，另一個是類似于重組家庭的小流氓角色。而在現在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是一個美麗的青春，物質也是極其重要的。

對于小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說的第一句話是“車不錯!”，這是多么諷刺的。

而他失去她也因為他先失去了單車。青春純真的愛情也是建立在物質基礎上的。相比而言，單車的意義對于打工仔貴來說要純粹得多——單車的后架上載著的不是虛榮，而是他整個的生活。

所以，即使在他昏迷的時候，他的手仍然緊緊地握著自行車車輪的鋼筋——他的青春更殘酷，為了在城市里生存，他守護著自行車。在城市里，即使是因為最美麗的青春，也因為城是本身而變得物欲橫流，變得殘酷。

影片主要表現了兩個下層階級的無助和殘酷的青年。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷，足以湮滅一個小小的悲傷角色。

當小貴騎著自行車逃離小堅的追捕，拼命向前開，撞上一輛卡車，飛向汽車時，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實的長鏡頭，記錄著北京街頭時常可見的群毆民工的悲劇。當胡同小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閑的下著棋，依舊是冷漠。

小貴為了生存來到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。

影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節奏感的反復，伴隨著滾滾的自行車輪和**，烘托著城市的現代感快節奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車時背景那輕快的**造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調。

而結尾的凄涼背景**更是讓觀眾的情感達到了極至。

《十七歲的單車》并沒有充滿著青春的氣息，我們聽到的并非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協。本該青春年少，卻因為社會的無情的現實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡;胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現實。

沖動、暴力、唯美、現實，導演用他的鏡頭語言，敘說著他對北京和青春的印象。

十七歲單車讀后感 篇4

17歲的自行車電影帶給你什么樣的體驗？以下是小編收集的相關印象，僅供參考！

十七歲的單車觀后感一真的可以說這是一部很棒的電影，真的棒極了！

而阿貴的朋友，當他知道紅琴是保姆時，不禁感嘆，如果他知道紅琴是保姆，我會

青春的時候會很熱血會說我們哥們就等你一句話當京城他們追著堅子跑的時候我們也可以注意到巷子里的老人依舊很平靜地坐著很平靜的下棋也許他們早已對這些熱血的“青春”***常。

十七歲的單車觀后感二雖然電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。 再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發生。

命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著學習知識和積累經驗。年輕意味著要為疲憊的學習過程付出代價。這是屬于他們的人生階段，但我覺得這個階段太灰暗了，我們無法談論！

活生生的！故事是通過青年人的生活發展起來的，但青年人的生活反映了當今社會的現實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。

膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多么嚴重的社會現實啊。

十七歲單車讀后感 篇5

這城市很大。它有幾乎是世界上最大的機場、劇院、宮殿。大到不得不修很多地鐵來縮短人們的距離，大到不得不修很多環城路和蛛網般的立交橋。這城市很大。大到在它的一些小角落里發生了些辛酸的事也不會有人注意，大到它的喧囂可以湮沒無助的吶喊，大到它的燈火可以吞噬悲傷的淚光。小貴和小堅就是這大大城市中的小小人物。一個為生計奔波，但那絕不僅僅是為了活而活，那更是一種渴望公平，希望獲得尊重并充分尊重自己的行為。一個追求張揚個性，但那絕不僅僅是年少輕狂，那更是一種弱者的反抗與掙扎，是一種對自身獨立人格的激烈保護。小貴，他流淚、號啕、吼叫、奔跑、憤怒，一股生之熱力在體內激蕩。他篤定地堅信“公平”，于是飛速地穿梭在城市的大街小巷，為了微薄的報酬，為了擁有一輛屬于自己的單車--他真的和祥子很像。他的行為體現出他對“公平”的信仰，這正是對社會表象的諷刺。那如同機器般運轉的身體告訴了我們這樣的道理：在所有以生存為目的、以競爭為手段的社會中，其經濟關系只是表象，只能改變人受壓迫的形式，卻無法改變人受壓迫的事實。小堅，他怒吼、打斗、報復、爭取又舍棄，看似桀驁的軀體卻包裹著一個柔弱的靈魂。車是他買的，錢也并非他偷的，因為他拿父親的錢時的心理，必定不是像小偷那樣的猥瑣卑劣。經濟上他是窮，地位上他是低，然而在愛情上他絕不讓步。是他的自負讓他失去了愛情，同時也是自負讓他以一種近乎瘋狂的姿態去挽留。他挽留的是青春的酸澀，更是僅存的那分自信的資本。單車毀了，但我相信他們不會因為十七歲的生命中失去了單車，就成了七十歲的人。小貴的身影很決絕：扛起了殘損的單車，也扛起了今后人生的辛酸與命運的捉弄。像祥子，不一定就是祥子。看慣了城市的繁華，品膩了做作的矯情，我想我們應當繞到城市的背面。只有那樣，我們才能見到一個完整的城市，領略人間真切的情感。

十七歲單車讀后感 篇6

今天，我一路震驚地看完了《十七歲的單車》。令我震驚的，不只是主人公們拿回自己東西的方式，更是他們對東西的愛惜程度。

本片講述的是：離開家鄉到外地打工掙錢的小貴，到快遞公司工作，騎這個公司所發的自行車每天在城市中穿梭。在他努力工作快要得到那輛自行車時，卻發現自己的車不見了，后來她看到一個與自己年齡相仿的孩子騎著他的自行車，他是小堅。他雖然生活在城市，家境卻非常貧寒，在父親三番屢次沒有實現給他買自行車的承諾后，他偷了妹妹要上學的錢（本該給他買自行車）去買了一輛二手車，而這輛車正是小貴被偷的那輛。小貴不顧一切地向小堅要自己賴以生存的愛車，最后兩人合計著共用這輛車。在看這部電影時，我不止一次地脫口而出：‘直接去公安局不就得了。’在他們搶車時，我一直都覺得小貴太傻。既然找到了自己的車又要不回來干嘛不去公安局呢？尤其是在他第一眼認出車時，干嘛跟個小偷似的推著車就跑呢？原來，他是太樸實，剛到城市根本不了解城市的各種便利、公正之處。這，就體現了農村人與城市人的差別，農村人因為接受不到新的東西而吃了很多沒必要的苦。而另一位主人公小堅，家境貧寒，從小就得不到自己想要的東西。一輛自行車，卻等了那么久，還沒等來。他甚至超過了爸爸賜給他的條件，可依然沒得到。當我看到小貴找不到自行車那一幕時，我非常能體會他當時的心情。那種無助、茫然，我也曾體會過，但我就體會了幾秒，因為我是眼神問題。因為我靠的是運氣，他靠的卻是堅持，不分晝夜的堅持。小堅，在丟失了自行車時也是吃不下飯，睡不著覺的。我什么時候的愛車程度能像他們一樣呢？我應該也只會是舊的不去新的不來吧！但這部電影也反映了一個現象：青少年會被同伴帶壞。

人之初，性本善。小貴本不會吸煙，也不會打人，他那么樸實，可正是因為他的樸實，他才更容易被帶壞，使他在要車的過程中不但學會了吸煙，還學會了打人。看完這部影片，我明白了影片一開始反復出現的形容詞‘軸’的意思：堅持，老實。

十七歲單車讀后感 篇7

從來不覺得要看某部電影要的大獎，要得到大家認同贊賞什么的，每個人對電影的理解感悟和交叉點不一樣，所以淘一部好片不容易，有時候要看好多爛片才能遇到好的。

十七歲的單車，初看以為這部片只是一部簡單的描述少年心里的青春片，確實勾起觀眾一些青春的感覺和回憶。但如果電影僅限于此，就不會讓我浪費那么多。

小貴是新時期的駱駝祥子。甚至跑車的命運也不一樣。生活困苦所形成的**使丟了車的人變成了偷車的人。整部劇他始終是那個最無辜最倒霉的。

他的鏡頭好幾次打動我，第一次是電影對他丟車時心理感受的描述，在那么一個喧鬧的大街，敲鼓的大叔大媽，拉近和拉遠的鏡頭，刻畫的很巧妙。第二次是小堅和他同學找他商量把車還給小堅，他抓著車僅僅不放，寧死不屈，最后他們都放手了，把他和他僅僅抓著的車圍在中間，在空曠的城市上空撕心裂肺地叫了很久很久，有一個拉遠的鏡頭，伴著叫聲和回聲。第三個是在最后，他憤怒之極打暈了毀車的人，扛著破爛的單車，消失在北京川流不息的街道。。。

電影絕妙之處。

小堅青少年的心里也許很難被成年人理解，不論是他父親還是觀眾，所謂的成熟的人不理解他為什么會把車看得那么重要，也不會知道他為什么這么渴望同齡人的尊重和認同，以至于使他變得偏激極端。他妹妹給他背書式的那段話真是雷到我了，戳笑點。。。

想來這部電影，放大人物的心理感受，關注大社會小人物的命運，為生存而奮斗，在殘酷的青春下被權力壓迫，無論身份如何，青春都是殘酷的。而那輛單車，也最終難逃被偷被砸的命運。(觀后感 這部電影沒有像平時我們看的電影一樣有完美的結局，甚至沒有告訴觀眾任何結局。

這部電影原本是被禁的，但在歐美市場上卻得到了極大的認可。它有一種淡淡的憂傷，就像十年的香港電影。既可以當做青春片，像《那些年》一樣，也能把電影中傳遞的思想放大一些來看，描述了一個時代生活在社會邊緣的小人物的掙扎，彷徨，痛苦還有希望。

十七歲單車讀后感 篇8

我不禁深思，十七歲的時候，我會在做什么？在窗明幾凈的教室讀書？在操場灑落自己的快樂笑聲？在朋友間放肆地聊著天南海北？在街上和死黨胡吃亂喝？還是在理所當然地享受著父母的照顧？

十七歲，正直燦爛年華，而《十七歲的單車》中的兩個主人公卻有著悲劇的十七歲。影片中的郭連貴是從鄉下到城市來打工的小伙子，在一家快遞公司找到了一份送快遞的活兒。他騎著公司發的銀色山地車，滿北京城地跑。他喜歡這輛車，也就在這輛車快屬于他的時候，卻發現自行車丟了，于是郭連貴踏上了找自行車的路程。

一個城市少年，家庭貧困，卻一直希望能有一輛屬于自己的自行車。于是在父親多次不履行承諾的情況下，偷了家里的錢，買了一輛二手車，而這輛車正是郭連貴丟失的那輛。

命運如此捉弄，一輛自行車把兩個十七歲的少年聯系到一起。在結局，城市少年放棄了自己的渴望，將車還給了郭連貴，無奈地坐在墻邊。而鄉村少年則扛著已經壞了的自行車，孤身走在北京的大街，最后湮沒在茫茫車海中，孤獨的身影、殘破的自行車，象征著一個外來打工仔，永遠無法融入城市中。來到時候他有希望自行車，現在希望卻破滅了。這是下層人的悲哀，注定被壓迫、殘害！

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。觀看影片的過程，我似乎一直含著一顆苦果，隨著影片想象我芳華歲月。十七歲，或許每個人都有一輛自行車，騎上它，拼命地蹬著它，你在追逐什么？為什么要追逐？

十七歲單車讀后感 篇9

開始了漫漫暑假，在老師發給我們的影片挑選中，我一眼瞄去，目光冷不丁落在了《十七歲的單車》上，我深深地被這題目所吸引。

我不禁深思，十七歲的時候，我會在做什么?在窗明幾凈的教室讀書?在操場灑落自己的快樂笑聲?在朋友間放肆地聊著天南海北?在街上和死黨胡吃亂喝?還是在理所當然地享受著父母的照顧?

十七歲，正直燦爛年華，而《十七歲的單車》中的兩個主人公卻有著悲劇的十七歲。影片中的郭連貴是從鄉下到城市來打工的小伙子，在一家快遞公司找到了一份送快遞的活兒。他騎著公司發的銀色山地車，滿北京城地跑。他喜歡這輛車，也就在這輛車快屬于他的時候，卻發現自行車丟了，于是郭連貴踏上了找自行車的路程。

一個城市少年，家庭貧困，卻一直希望能有一輛屬于自己的自行車。于是在父親多次不履行承諾的情況下，偷了家里的錢，買了一輛二手車，而這輛車正是郭連貴丟失的那輛。

命運如此捉弄，一輛自行車把兩個十七歲的少年聯系到一起。在結局，城市少年放棄了自己的渴望，將車還給了郭連貴，無奈地坐在墻邊。而鄉村少年則扛著已經壞了的自行車，孤身走在北京的大街，最后湮沒在茫茫車海中，孤獨的身影、殘破的自行車，象征著一個外來打工仔，永遠無法融入城市中。來到時候他有“希望”——自行車，現在希望卻破滅了。這是下層人的悲哀，注定被壓迫、殘害!

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。觀看影片的過程，我似乎一直含著一顆苦果，隨著影片想象我芳華歲月。十七歲，或許每個人都有一輛自行車，騎上它，拼命地蹬著它，你在追逐什么?為什么要追逐?

十七歲單車讀后感 篇10

大到在他大一些小角落里發生了心酸的事也不會有人注意，達到它的喧囂可以淹沒無助的吶喊，大到他的燈火可以吞噬悲傷的淚光，大到不得不修很多環形路和蜘蛛斑的立交橋……

郭成貴和小堅就是這大大城市中的小小人物。

一個為生計奔波，但那絕不是僅僅為了活而活，那是一種渴望公平，希望獲得尊重。

一個追求張揚個性，但那絕不是年少輕狂，那更是一種弱者的反抗與掙扎，是一種對自身獨立人格的激烈保護。

小貴，他流淚，號啕，吼叫，奔跑，憤怒，一股生之熱力在體內激蕩。他篤定的堅信公平，于是飛速的穿梭在城市的大街小巷，為了微薄的報酬，為了擁有一輛屬于自己的單車。他真的和祥子很想。他的行為體現出他對公平的向往，這正是對社會形象的諷刺。

小堅，他怒吼，打斗，報復，爭取又舍棄，看似頑強的軀體卻包裹這一個柔弱的靈魂。車是他買的，錢也并非是他偷的，因為他拿父親錢時的心理，必定不是像小偷一樣擁有那樣的猥瑣卑劣。

單車毀了，但我相信他們不會因為十七歲的生命中失去了單車，就成了七十歲的人。小貴的`身影很堅決，扛起了殘損的單車，同時也扛起了今后人生的辛酸與命運的捉弄。

像祥子，但不一定就是祥子。

十七歲單車讀后感 篇11

《十七歲的單車》講述的是那么普通的一個少年，因為教育的缺失，價值觀的不健全，就像北愛里所說的一樣，他不怕挨打，不怕挨餓，不怕挨凍。他的世界只有那一套38平米的房子。而這個少年，只有那輛價值500快的自行車。

是二手車販讓他們兩交集在一起，同樣都是愛車如命的人，一個是為了工作，是為了繼續在北京這麻木的地方生存下去。一個是為了在心愛人面前表現自己的學生。有時看著是那么的讓人糾結。有時也會讓人反思的很徹底。劇中我經常問自己。在自己的想要過的生活里，是不是要的只有那么一點點罷。劇情里有句話說的很奇葩。女主對男主說：要不，你送我回去。男主毫不猶豫的說：沒你我就回不了家了？哈。是啊。其實，生在局中，怎能看清他人所想。他很愛她，不想她看到自己差勁的一面，而她呢。毫不了解他，既然喜歡一個人，何必要擺出比他高一級別的樣子呢？話的語氣是有那么的憐憫。女孩子啊，你既然愛一個人，就不要在他面前展現自己高傲的一面，我知道，越是高傲，越是卑微。有那么一天，會為自己的高傲而付出代價。

故事很緊湊，由一輛自行車來連接前后。其中間接描寫了各類人情世故，看到的可能是假的，聽到的也許是謊言。就好比故事里那個雜貨店老板在得知了那個心目中的女神只是一個保姆而已，說了一句：如果早知道她是農村來的我就會。。。好罷。故事末，重點刻畫了北京胡同里冷冰的卑微的人情，特寫了那幾張看著別人圍毆而毫無知覺的面孔。同時也側面反映了當下的社會情況。在結局的時候，宏觀拍攝了清晨街道上來來往往的人們。故事好像告訴要我們。這些沒法改變，只有適應。

多虧了小學語文老師教的那么認真，讀完一篇好文章還不忘寫中心，寫讀后感。恩，想想。回不去了唉。也不用在絞盡腦汁的想怎么把字數湊夠了。